《跨界歌王3》大变身,这支后期团队是如何用脑洞推翻棚内音乐节目套路的?

发表时间:2018-08-07 19:15

                                                                    看电视

打破传统严肃正统气质、颇具网感和综艺感的后期制作,

成为《跨界歌王3》打破“综三代魔咒”、

延续高热度和口碑的关键所在。

后期团队天合智造调用各种创新手段,

在剪辑、动画、花字等方面全面升级,

助力第三季节目实现了视觉呈现和

叙事上对前两季以及棚内音乐节目的突破。

                                              | 姜宇佳


上周六晚,《跨界歌王》第三季完美收官,

王凯摘得2018年度“歌王”桂冠,

吴秀波、宁静分获亚军、季军,收视实现三连冠,

今夏的跨界盛宴在超高关注度和讨论度中落下帷幕。

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《跨界歌王3》也成为演播室音乐类节目中为数不多的打破“综三代魔咒”的一档。


明星阵容、赛制、音乐元素、舞台视觉呈现等全方位的升级,

是节目传递新鲜感的重要源泉,


而彻底颠覆前两季风格的后期制作,

也成为《跨界歌王3》打赢“综N代”这场守卫战的关键所在。

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第三季节目内容最显著的变化之一,

就在于延续跨界歌唱竞技这一核心要素的同时,

强化综艺感,将音乐竞技的专业性与

互动综艺的娱乐性有机融合。


而后期制作便在打破以往的严肃正统气质、

颇具网感的综艺化表达上做了更多努力,

使得节目呈现出了崭新面貌。

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后期总导演毛友权坦言,“比从零开始更难的,永远是创新。”

而面对难度不小的“综N代”创新升级考验,

后期团队调用各种创新手段,

助力《跨界歌王3》

实现了视觉呈现和剪辑风格上

对前两季节目以及棚内音乐节目的突破。

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从正统范到网综感的大变身


对于如何将明星的跨界表演这个已形成颇高认知度的模式,

用全新的视觉系统进行包装,让这个品牌焕发生机,

后期制作团队在第三季项目启动前进行了充分的论证。


最终与前期团队达成一致,

决定以最大力度打破前两季节目的固有“跨界”形象,

并将发力点放在了“网综感”的强化上。

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所谓“网综感”,

即剪辑手法、视觉呈现形式等方面大开脑洞,

引入年轻人喜闻乐见的流行剪辑手法,

尝试更有新意、灵活有趣的处理

花字、动画、特效量明显增加且花样百出、创意十足,

让节目的外在面貌和精神气质都更为年轻化,

也给观众带来紧张感与趣味性并举的观看体验。

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剪辑手法和风格上,《跨界歌王3》引入了抖音风、鬼畜、分屏等网综和短视频中常见的元素。

这些多样化、潮流感的剪辑,也助力棚内节目的叙事实现了不小程度的突破,

信息量和节奏感明显提升,画面甚至可以营造出剧情感。

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而第三季后期上更直观的变化、也是“网综感”得到更充分体现的,

是花字、动画规模和密度的明显加大,

每一期节目花字量达到近一千多个,动画达到100个左右

在后期团队的规划中,

《跨界歌王3》所要达到的是“花字满屏飞”、

将花字和动画用到极致的效果。

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花字统筹易大莉告诉“看电视”,

花字集中于大秀间的互动环节,

每个花字都被赋予了不一样的内容、动态和音效,

按照功能划分,包含调侃性花字、叙述性花字、

想象性花字、悬念性花字等,

分别起到增加节目的趣味性和信息量、

辅助人物性格刻画、营造竞技氛围等作用。

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内容和形式百变的花字,助力了网综风格化、潮流化效果的实现。

例如,结合迎合当下流行风向,融入年轻群体日常使用的游戏语言,

将王者荣耀和吃鸡中的排位、系统、世界等诸多游戏梗贯穿节目中。

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再如,运用花字的动态排版、辅助花字内容表达的表情包趣味排版,

大大增加花字的变化和趣味性。

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《跨界歌王3》在动画上的制作量也是棚综少见的,

动画特效在素材内容的包装上做了更多大胆的处理。

据介绍,动画特效师常常从原有素材中跳脱出来,

从新的思路中找寻灵感,活泼又密集的动画特效,

增强了节目“笑果”和可看性。

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另外,虚拟动画还在跨界歌手的大秀中大量应用,

配合歌手的歌唱、表演、跳舞集于一体的大秀,

营造出“看歌”的氛围。


这其中也产生了不少经典场景,

如第吴秀波演唱《儿时》中虚拟动画,

一句一画地还原歌词中出现的所有场景,

增强观众的画面感,唤起怀旧情怀;

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毛晓彤演唱的《辛德瑞拉》中,

后期根据情景设计了辛德瑞拉的仙女裙、掩面哭泣的女孩,

并融入现场舞美中。

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后期把人物做活、关系做足

《跨界歌王3》后期制作上的突破,

不仅局限于以网生用户所熟悉和喜爱的包装和剪辑手法,

增强节目的综艺感,

也体现在对棚内综艺叙事套路的推翻上,

将节目中的嘉宾做“活”,

刷新观众对其的印象。


而做足人物性格和人物关系,

或许是节目产生更强观众黏性的另一大秘笈。

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“天合的后期团队始终秉持后期前置的原则,

录制期间,剪辑师通常都到现场观摩,

认真做好笔记,在录制现场就进入剪辑状态,

在大脑里做一次 ‘初剪’。”


在毛友权看来,

后期编剧思维的贯穿,

使得《跨界歌王3》挖掘出了嘉宾诸多未曾展露过的一面,

实现了人物塑造上“放大选手重要特质、

打造 ‘跨界’专属性格符号”的目标。

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例如,徐静蕾的“紧张姐”标签的建立,

就是基于后期团队在现场录制中的发现。

剪辑师第一时间发现了首度参加跨界比赛的

徐静蕾全程处于高度紧张的状态,

这与之前大众印象中的“全能才女”截然不同,

也是出乎众人意料的。


因此,回到机房后,

剪辑师通过庞大素材量的梳理,

捋出了徐静蕾“紧张姐”的一整条人物线,

并逐步强化和完善这一线索,

展现她从紧张到放松的成长过程。

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《跨界歌王3》的花字和动画,

同样在人物形象的立体化建构和人物关系建立上发挥了重要作用。

高密度的花字中,

相当一部分的功能是对常驻嘉宾进行人设和CP设定,

如薛之谦和黄子佼的互怼关系,

吴秀波和黄子佼的“长者联盟”等。

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动画方面,为了突出每位嘉宾的个人形象,

动画师针对每位嘉宾展现出的不同性格、

喜好制定了专属的卡通形象,

运用于整体的视觉包装中。

如根据吴秀波的不同表情,

制作了传递各种情绪的一整套动画卡通形象。

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此外,贯穿整季动画包装设计中的音符元素,

成为第三季视觉上的一大亮点。

《跨界歌王3》首次将音符元素拟人化处理,

其寓意为嘉宾追求音乐道路上最好的朋友、导师。

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开脑洞创新、打磨后期品质成不变追求


通过《跨界歌王3》项目,

后期团队天合智造将敢于跳脱既有框架的局限、

以极致创新满足观众求新求变的审美需求的特质充分发挥,

也展现出了对于卓越后期品质的追求。

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实际上,脑洞和创新,也是天合智造所坚守的创作理念。

后期总导演毛友权介绍,

为了在后期上能不断做出能让人眼前一亮的新突破,

天合智造在剪辑前和过程中都会召开“头脑风暴”的例行会议。


“每期我们在剪辑前,都会开 ‘编前会’,

根据现场录制情况确定剪辑思路和方向,

形成一个简要的剪辑脚本。

剪辑过程中,

我们也会有多次的讨论和研究,

每个剪辑师都会提出自己的创意,

针对整期节目提升开展 ‘头脑风暴’,

这对我们统一剪辑思想、丰富剪辑灵感、

提高剪辑效率有着非常大的帮助。”

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据悉,第七期宁静“弹棉花”的创意,

便是在这样的火花碰撞下产生的。

而为了表示对创新的鼓励,

每期节目结束后,

天合智造都会设立“脑洞大开奖”,

颁给具有突破性的创意方案。


而这种对创新的崇尚和对创意最大的尊重,

与团队的芒果基因一脉相承。

天合智造的骨干多出自“电视湘军”,

曾参与湖南卫视众多爆款综艺的后期制作,

如今,

又带领天合团队交出了一份涵盖

众多一线卫视和视频网站大型综艺的成绩单。

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从湖南卫视科技类节目《我是未来》、

优酷大型网综《火星研究院》《胜利的游戏》《大片起来嗨2》,

再到如今的北京卫视《跨界歌王3》,

天合智造参与制作的节目类型已颇为多样,

涵盖了棚内综艺、户外真人秀,音乐、科技、推理等各大主流节目品类。


凭借这些大IP项目后期制作的经验积累、

独特后期方法论和项目管理机制的建立健全,

这支综艺后期制作领域的后起之秀在短时间内迅速壮大,

其创新理念和后期品质愈加受到行业内的认可。

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据负责人毛友权介绍,

目前

天合智造已形成超过100人的建制,

能够同时满足三档大型综艺节目制作,

并打造了占地面积约3000平方的后期制作基地,

公司规模和制作能力已跻身国内综艺后期行业前

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公司也被越来越多的卫视、

视频平台抛出合作的橄榄枝。

今年暑期到下半年,

是天合智造颇为忙碌的时期。

《跨界歌王3》收官后,

天合智造还将操刀《火星情报局4》

《想想办法吧!爸爸》

等大型节目的后期制作。


一个是拥趸无数的经典IP,

一个是颇受期待的全新亲子IP,

天合也将通过这两个节目的制作,

展现更多元的后期驾驭能力。


作为一支快速崛起的后期力量,

制作精品化节目、打磨后期品质、

让整个行业生态形成良性循环,

成为天合智造一直在积极探索的方向和

持续追求的目标”,毛友权说。


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